第壹千壹百五十七章 燒成收縮比

　　洋彩制作的最後壹步是做圖，這定稿後，用兩層拍圖紙（無光毛邊）打濕，待幹濕適宜後，拍下瓷上的圖稿，復拍成正稿。
　　拍圖就更加簡單了假如要復制生產，待拍下來的圖稿幹後，用壹種少膠濃墨在上面重描壹次，再浸濕，可拍幾百件瓷器。
　　現代的很多圖案精美的瓷器，就全都是這麽來的。
　　看著感覺這種工藝，是不是很眼熟？其實這就是貼花工藝。
　　只不過剛開始這麽做，技術還顯得有點粗糙。
　　到了現代，這叫移花。
　　移花是用粘貼法，將花紙上的彩色圖案，移至陶瓷坯體或釉面。
　　分釉上貼花和釉下貼花等，釉上貼花有薄膜移花、清水貼花和膠水貼花等。
　　釉下貼花有在貼花紙上只印出花紋輪廓線，移印後再進行人工填色的；
　　也有壹次性貼上線條色彩的，稱帶水貼花。
　　貼花紙有紙質和塑料薄膜兩種，用紙質花紙須經過揭紙、洗滌等工序。
　　後發明了薄膜花紙，便不須揭紙等工序並便於機械化、連續化操作。
　　這些全是為了既能做出漂亮的瓷器，又能大規模快速工業化生產，而弄出來的工藝。
　　當然，工藝沒有好壞，只有作品才有好壞。
　　就算是用貼花工藝，也是可以生產出極品瓷器的。
　　就比如清宮造辦處，準確的說應該是清宮造辦處設立的“琺瑯作”。
　　人家的工匠厲害，做什麽都好。
　　只不過，因為陳文哲不用大規模生產瓷器，所以就用不到貼花工藝，他也從來沒有做過。
　　現在陳文哲想要制作壹件瓷母，不是為了炫技，而是為了學習。
　　畢竟瓷母之上的工藝太多，他要能做出壹件，那就說明他所有工藝，已經能夠達到清三代宮廷造辦處的水平。
　　這可很不簡單，還是說那件瓷母。
　　乾隆十三年，年已六十六歲的唐英，接到乾隆帝的旨意，負責燒制清乾隆各種釉彩大瓶。
　　為了達到這壹目的，唐英廣泛派遣得力助手，去哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯、湘湖窯等，全國各大名窯。
　　他搜羅配方或瓷片標本，或者仔細研究古代文獻的相關記述，然後反復研制、試驗，燒制成功。
　　所以，學習洋彩，熟悉壹下北宋五大名窯的制作工藝，還是很有必要的。
　　這壹次做的是壹件哥窯膽瓶，這也是仿宋時期的作品。
　　還是那句話，如果是原來，仿制這麽壹件膽瓶，陳文哲還要好好尋思尋思，仔細思量壹下。
　　可是現在他做這麽壹件膽瓶，已經毫無困難。
　　現在陳文哲做的這件膽瓶器型不大，最終燒制出來，應該會是高14.2厘米口徑2.2厘米足徑5.4厘米。
　　這件的器型，他是仿的真品。
　　也就是說，他仿的是壹件有名有姓的東西，這件作品的真品屬於清宮舊藏，為世人所熟知。
　　在這裏要特意說明壹下，仿制瓷器還有壹個最大的困難，那就是器型的大小。
　　原來陳文哲從來沒有擔心過這壹點，因為他有經驗，可以讓最終的仿品，跟真品相差很小。
　　再說，仿品做出來，壹般是當做真品欣賞的。
　　而真品瓷器，就算是壹對，壹起燒制，大小也不可能完全壹致。
　　所以，之前陳文哲從來沒有在意這個。
　　但是，要想仿制壹些名品，比如清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊，這件瓷器是陳文哲做的最早的壹件高仿。
　　他做出來之後，剛拿到壹念堂展出，就引起了轟動，為什麽？
　　還不是他仿的好，簡直跟真品壹模壹樣。
　　高仿，不就是這樣嗎？
　　還真不壹定，之所以陳文哲仿的標準，那是因為他的技術厲害。
　　當時他做的時候，對於他來說最大的技術難關，是釉色，也就是粉青釉。
　　當時他剛剛開始研究青釉瓷器，就不要說雍正時期的官窯粉青釉了。
　　他當時能夠做出來，已經是十分難得。
　　仿制這種有名有姓，價值壹個多億的瓷器，最大的困難，其實還不是釉色，主要是器型。
　　有人會說，器型有什麽難度？不就是壹件盤口尊嘛？
　　盤口尊是什麽？不就是壹只口型像是盤子，比較大點的瓶子嗎？
　　這東西雖然比圖通瓶子難做，但是這對於壹名稍微熟練壹點的瓷工，能算是個事？
　　其實釉色、器型什麽的，都不是主要問題，最大的問題是大小。
　　雖然瓷器我們所有人每天都在接觸，可很少有人知道，或者說很少有人註意到，瓷器的器胚和最終燒成的成品，大小是完全不同的。
　　燒制之前，制胚的時候，個頭都是要大很多的。
　　只有進窯燒制之後，器胚才會縮小到我們常見的那種狀態。
　　說瓶子，我們的感觸不會太深。
　　那要說茶碗，那就有感觸了。
　　平時我們喝茶用的茶碗，最大也就十來厘米高，可這樣的茶杯，剛剛做成的器胚，沒進窯燒制之前，怎麽也有十幾厘米高。
　　高度明顯，還要胖壹大圈，這器型茶具可就大了。
　　這裏就涉及到壹個燒制瓷器的收縮比，專業的說法叫燒成收縮率。
　　為什麽要說這個，因為制作哥窯器，收縮比太重要了。
　　哥窯的特征都知道，最著名的就是百圾碎，這說的明白點，就是瓷器釉面開片。
　　汝窯瓷器也開片，但是沒有哥窯這麽特征顯著。
　　還有，原來很多事情，陳文哲都是知其然不知其所以然，很多工藝他會做，卻沒有研究透徹。
　　而隨著燒制的瓷器增多，涉及的工藝增加，很多細節，他弄得越來越清楚。
　　就比如這瓷器開片，其實就是因為熱膨脹系數的不同，才會造成釉面的破碎。
　　破碎了，還破碎的很漂亮，這就讓這門藝術發展壯大起來。
　　而要繼續燒制讓釉面開片的瓷器，最終，還是要面臨燒制瓷器過程當中的收縮比問題。
　　要想控制燒成收縮比，就壹定要知道燒成收縮率。
　　燒成收縮率是表示陶瓷、耐火材料、磚瓦等，於燥後的坯體，在焙燒過程中，產生體積或長度縮減的物理量。
　　這是評價上述材料質量的壹項技術指標，也是制造模具的壹項主要參數。