第壹千六百五十壹章 內發舊器

　　鑒定哥窯等有著聚沫攢珠現象的瓷器，還是不難的。
　　比如，氣泡十分細小，均勻分布，這基本上可以認為是仿制品。
　　因為古代多用木頭，和煤炭燒窯，溫度控制不如現在電窯穩定。
　　所以氣泡不可能十分細小，分布均勻。
　　再比如，氣泡邊緣清晰，旗袍內部幹凈清透，那也有可能是仿品。
　　因為古陶瓷在歲月的侵蝕下，氣泡透明度會下降。
　　由於氣泡內部是空的，素以釉當中的活潑的元素，會在氣泡中堆積。
　　所以古陶瓷的氣泡，往往會有後生物質。
　　當然，這些在仿制哥窯的過程當中，也僅可以作為參考的壹個方面而已。
　　任何壹家出名的古代窯口，能夠流傳到現在，都是有各方面的原因造成的。
　　單純仿制任何壹個方面的特征，都是不可取的。
　　比如傳世哥窯瓷器的特征，除了眾所周知的，還有壹些小細節。
　　壹般傳世哥窯瓷器的胎色較深，胎質堅致，釉色有灰青，粉青米黃等。
　　釉層凝厚如堆脂釉面潤澤如酥，而且基本都開有不同角度，不同大小的冰裂紋狀紋片。
　　在古代燒官窯的時候，它裏面就有種開片。
　　但是它並沒有像我們今天看到哥窯的開片那樣深，它只是壹種開片。
　　很多博物館裏的官窯瓷器，完全就和哥窯壹樣，所以也有博物館會直接評定為哥窯。
　　所謂官哥難分難辨，道理也就在這個地方了。
　　而要仿哥窯，那麽就要看看前人的歷史經驗。
　　比如在清代，督陶官唐英在雍正十三年《陶成事宜紀略》中，就記錄了禦窯廠燒造的仿古和創新瓷器共57種。
　　其中“鐵骨哥釉有米色粉青二種，俱仿內發舊器色澤”。
　　仿品釉色分米色，粉青，均仿自“內發舊器”即當時宮廷收藏的哥窯。
　　這與今見傳世哥窯的釉色，分類大致相符。
　　從明代到清代，到現代仍然在仿。
　　而且哥窯，喜歡它的人很多。
　　仿制出來以後，壹直是在市場上面作為壹種好的營銷手段。
　　比較出名的就是康熙年，康熙年不光是官窯仿，民窯也仿，而且民窯仿的是大量產品。
　　書上寫的開片以後的線的顏色，是經過後人染制的。
　　這可能指的是清代以後的作品，因為它尤其是清代仿品。
　　比如它那邊瓷土，已經沒有鐵元素。
　　或者是添加鐵元素很少，很少。
　　那麽它出不來像宋代這樣金絲鐵線的效果，那就是靠後人去染制。
　　在哥窯“金絲鐵線”的產生之後，後世不斷模仿生產，但是始終無法完全地將其仿制。
　　最初哥窯生產的瓷器，釉面光亮，有層酥光，底足呈鐵銹紅。
　　經過氧化，鐵線顏色發黑閃藍，帶有對外擴散。
　　但金絲和鐵線兩紋路各行其是，互不相幹。
　　明清時主要是景鎮仿制哥窯，其產出的瓷器胎體顏色呈白色。
　　釉面有壹層自然空氣氧化的寶光（學術界稱潤光），與明清單色釉瓷釉面寶光相似。
　　金絲與鐵線交織在同壹張網紋線上面，鐵線的顏色也顯得發黑。
　　這與傳世哥窯瓷器上面的鐵線顏色發黑閃藍，有明顯的不同。
　　有的器物口沿及底足施醬色釉，模仿傳世哥窯紫口鐵足的特征。
　　也有器物口沿及底足不施醬色釉顏色，但器物底部露胎處有自然空氣氧化的包漿（陳舊感）。
　　現代仿哥窯瓷，仿制的造型、釉面的開片、作舊的方法是五花八門，千姿百態。
　　但與傳世哥窯真品瓷，及明清仿哥窯瓷相比，都有很大區別。
　　而現代仿哥窯瓷器，其特征就比較明顯了。
　　首先釉面有壹層賊光，學術界稱火光。
　　如果作舊，就留有人工作舊的痕跡，釉面的光不自然。
　　沒有傳世哥窯瓷釉面上的酥光，也沒有明清仿哥窯瓷釉面自然空氣氧化的寶光（學術界稱潤光）。
　　其二，現代高仿品，可以仿制出傳世哥窯瓷的金絲與鐵線兩張網紋互不相幹的特征。
　　但與宋哥窯瓷器的金絲鐵線，還是有很大的不同。
　　宋哥窯瓷器的金絲鐵線，像鋼筆在宜紙上面畫了壹條線壹樣，有自然的暈散（對外擴散）。
　　現代高仿哥窯瓷的金絲線，就像圓珠筆在宜紙上面畫了壹條線壹樣，比較生硬，無自然暈散。
　　猶豫哥窯器太過出名，所以歷朝歷代都有仿者。
　　特別是明清官窯，仿的更多。
　　比較出名的有清代的仿哥釉葉式洗，這只瓷器是清乾隆時期仿的。
　　它高2.4厘米，長17.7厘米，寬12.8厘米。
　　洗為樹葉狀，葉邊卷起，宛如壹片飄浮在風中的樹葉，動感極強。
　　通體滿施仿宋代哥窯釉色，釉面有不規則的紋片。
　　底有六個支釘痕，並署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。
　　此洗匠心獨具，將仿生造型與宋哥窯瓷器的特點，巧妙地結合在壹起。
　　整治洗釉面肥潤，釉色青中閃灰，通體開較大的紋片，紋理灰黑，和諧自然，給人壹種妙趣天成的美感享受。
　　而像是這樣的後世精仿，流傳到現在的還有不少。
　　宋代哥窯在後世備受人們青睞，元明清仿制者頗多，且各有風格，被稱為仿哥窯或哥釉。
　　雖其制作工藝已不能與宋代哥窯相媲美，但是各具特色。
　　當然，相比元明清的仿哥窯，現代人仿的哥窯器，很大壹部分是最差的。
　　但是，陳文哲卻最容易借鑒這壹部分的技術。
　　作為五大名窯的“哥窯”，壹直是玩高古瓷的收藏家們的喜愛板塊。
　　因為其特殊的外觀特征，讓其在各類瓷器中有很強的辨識度。
　　哥窯瓷的神秘，以及高貴的出身，讓藏家們趨之若鶩。
　　因此哥窯的造假也是泛濫成災，許多“壹眼假”哥窯瓷實在不少。
　　更有甚者，神秘兮兮的把收藏家引入自己的小屋。
　　之後再編造壹段神奇故事，配上抑揚頓挫的聲調。
　　於是乎，“單純”的收藏家就這樣信了。
　　壹些市場上的常見哥窯仿品，都是低仿。
　　而能夠騙人的，最多的還就是這些壹眼假的低仿作品。
　　像是市場上的葫蘆瓶，不管是哪種窯口出來的，很多的成型，都是灌漿出來的。