第壹千六百四十九章 官哥分明

　　哥窯有開片，官窯也有開片。
　　哥窯有紫口鐵足，官窯也有紫口鐵足。
　　那麽這個歷史上，是不是這官窯和哥窯是壹種東西呢？
　　有壹種認為說確實是這樣，因為在南方的吳語發音中，北方人聽起來官哥不分的。
　　所以，有人認為它本身就是壹種瓷，就是宋代的官窯。
　　因為略有差異，被人為的分成官哥兩種窯口。
　　還有第二個疑問，就是有學者認為，哥窯不是創燒於宋，而是創燒於元，只是仿宋官而已。
　　換句話說，他認為哥窯是元代人仿宋代的壹種東西。
　　因為哥窯的記載，就在元末明初。
　　元末孔奇《靜齋至正直記》：乙未冬在杭市時，市哥哥洞窯器者，壹相鼎質細雖新，其色瑩潤如舊造，識者憂疑之，會荊溪王德翁亦雲，近日，哥哥窯絕類古官窯，不可不細辨。
　　他說的什麽意思呢？說乙未冬是指1355年，元至正15年。
　　他在杭市的時候，在市場上買了這麽壹個香鼎。
　　是個哥哥洞窯的，它當時不叫哥窯，是兩個字，哥哥洞窯。
　　說這個香鼎質細雖新，其色瑩潤如舊造。
　　就是說，妳看著挺新的，但是覺得還是像舊的壹樣。
　　看到的人，就感到很疑惑，鬧不清楚。
　　那麽碰到壹個老頭兒，叫王德翁，他說什麽呢？
　　他說：“最近，哥哥窯燒的像古官窯，妳不可不細辨，妳得好好看。”
　　那麽從這個信息中告訴我們，他認為哥窯是元代的晚期出現的仿品。
　　當然，到現在哥窯被人成為宋代名窯，自然也是有原因的。
　　原因有幾點，第壹點就是造型。
　　就是我們看到的哥窯，跟官窯的造型沒有大的區別。
　　沒有看到壹種極特殊的哥窯，超過了歷史的局限。
　　比如它是元代的造型特征，但是它是哥窯，沒有碰到。
　　碰到的哥窯。都是跟宋代的造型壹致的。
　　第二點釉色，釉色不符合元人的審美觀。
　　哥窯的瓷器，官窯的瓷器，所有瓷器的釉色都不符合元人的審美觀。
　　再說背景也不壹樣，元人不喜歡用青瓷，元人尚白尚藍。
　　元代人喜歡金戈鐵馬，馳騁千裏的這種感覺。
　　他並不喜歡宋代人這種小橋流水的感覺，所以從這種大的社會背景中判斷，不可能是元代復制宋代的官窯。
　　所以，說哥窯是仿官窯的可能性是非常小。
　　當時光過去了幾百年，我們在收藏市場上，是否還可以找到哥窯瓷器的影子呢？
　　如果有，那它們的真假如何？
　　哥窯的存世量，還是比較大的。
　　因為明代的早期，有仿制燒造，就是宣德時期。
　　尤其到了雍正乾隆時期，又壹次開始大量的燒造。
　　所以我們現在碰到的哥窯，大致都是清代仿制的。
　　所以哥窯瓷的鑒定還是很重要的，首先哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。
　　前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍。
　　大紋中套的小紋為“金絲”，有的不壹定顯金黃。
　　大紋小紋合稱為“面圾破”，它應當是密而不疏，曲而不直；
　　後者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚與熊掌壹樣不可兼得。
　　瓷胎滿釉器，有“紫口”而無鐵足。
　　而鐵足，應當是胎質本身的無釉顏色。
　　鐵足如是人為施加的壹種黑色釉，其真偽值得懷疑，與《七修類稿續編》中記載的“其足皆鐵色”相悖。
　　再就是釉色，哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不壹。
　　哥窯的釉色有粉青、月白、油灰、青黃等色。
　　因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意誌所為。
　　胎質有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無年款。
　　胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。
　　釉面不光潔，但有壹層如酥油之光。
　　釉質較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達4毫米。
　　其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，後者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。
　　再就是看底足，哥窯的底足也頗為特別。
　　其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內墻深長，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來。
　　接下來就是最重要，也是哥窯最特殊的壹種特征，攢珠聚球！
　　就這是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特征，即所謂“攢珠聚球”，也叫聚沫攢珠。
　　陶瓷界先輩孫瀛洲，在其《元明清瓷器的鑒定》壹文中早已說過。
　　“如官、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易仿作的特征，可以當作劃分時代的壹條線索。”
　　顯然，“攢珠”指的是哥窯器中，釉內氣泡細密像顆顆小水珠壹樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。
　　但孫老說得比較籠統，實際上真正哥窯的釉內氣泡，不僅僅只是“攢珠”，還顯現出壹種比“攢珠”稍大壹點的“聚球”。
　　球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡。
　　其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在壹起。
　　聚球式的氣泡，比攢珠的氣泡數量要少得多。
　　壹般呈圈形排列在器物之內壁，像壹個很厚的環。
　　“攢珠聚球”它是當之無愧的劃分真假哥窯的壹條必不可少的重要依據。
　　這種等級的瓷器，最出名的應該是壹件損壞的盤子。
　　2011年7月4日，故宮博物院古陶瓷檢測研究實驗室，在對宋代哥窯青釉葵瓣口盤，進行無損分析測試時發生文物損壞。
　　事故發生後，故宮博物院成立事故調查組，徹查事故成因。
　　經過反復模擬試驗和多次專家論證，在十日前得出初步結論。
　　判定造成事故的主要原因，是由於實驗室科研人員操作失誤，導致樣品臺上升距離過大，致使國家壹級文物青釉葵瓣口盤受到擠壓損壞。
　　發生損壞的宋代哥窯青釉葵瓣口盤，呈六瓣葵花式。
　　它通體施青灰色釉，釉面開細碎片紋，圈足露胎處呈黑褐色。
　　此盤造型優雅、大方；
　　線條富於變化，為宋代哥窯的代表作品。