第壹千壹百九十四章 定窯獨有

　　定窯出自定州，而想要生產定窯器的原材料，去定州岸邊的現代定窯工廠去買，就肯定能買到。
　　所以，陳文哲也不怕找不到合適的礦料。
　　胎釉沒問題了，那最後就剩下工藝了。
　　定窯作品最大的壹個問題就是裝飾，它生產的瓷器，裝飾方法有印花、刻花、畫花、剔花、金彩等。
　　印花這種工藝，陳文哲雖然沒有用到過，但是到現在壹直流傳著，甚至還更加發揚光大。
　　定窯印花裝飾，出現於北宋中期，壹出現即十分成熟，似乎沒有什麽發展階段。
　　這種藝術現象，並非定窯印花獨有。
　　在華夏陶瓷史上，尚有其他實例，如後來元代青花的突然成熟出現等等，均與其特定的環境有關系。
　　為什麽在宋代，特別是定窯瓷之上，印花工藝突然就大規模利用了起來？
　　主要還是因為定窯的紋飾太多，如果大規模生產，全靠人工壹件件的手繪、雕刻，實在是太慢，所以就有了印花工藝的崛起。
　　當然，定窯的印花工藝，刻花工藝、甚至是剔花工藝，都不是突然出現的。
　　在古定州，石刻藝術發達，緙絲藝術也很有名氣。
　　石刻的工藝基礎，緙絲成熟的圖案，遂使定窯印花層次分明、線條清晰、布局工整，成為定窯瓷器中首屈壹指的產品，並對南北瓷窯產生較大影響。
　　定窯印花題材很多，主要以花卉、飛禽、走獸、遊魚為主。
　　人物紋比較少見，僅見於少量的嬰戲紋。
　　花卉以牡丹、蓮花居多，菊花次之。
　　飛禽以孔雀、鳳凰、鷺鷥、鴛鴦、雁、鴨為主，多與花卉組合成布局工整的圖案。
　　如鷺鷥、鴛鴦多與蓮花組合，孔雀多與牡丹組合。
　　走獸以龍紋居多，獅子紋較少見。
　　遊魚多為成對的雙魚，人物紋非常少見。
　　曲陽出土過，印花獅子舞紋盤，其他地方則沒見過。
　　嬰戲紋有嬰戲牡丹、嬰戲蓮花、嬰戲三果、嬰戲蓮塘趕鴨紋等。
　　宋代嬰戲紋較為流行，各窯均有嬰戲紋飾，而嬰戲三果紋則為定窯獨有。
　　其三果為桃、石榴和枇杷。
　　三果與三嬰間隔排列，器上滿飾纏枝，三嬰姿態各異，雙手拽樹枝。
　　三嬰分別騎、坐、立於枝上，赤身跣足，嬰孩天真頑皮的姿態頗有神韻。
　　這樣最頂級的定窯瓷器，神態自然、逼真，壹看就是大師級以上手藝，畢竟已經讓三嬰具有了神韻。
　　這個可很不簡單，所以，真正頂級定窯瓷器，是十分珍貴的。
　　而這些還只是壹些普通紋飾，在定窯產品之中，印花與刻花、畫花壹樣，均有大量龍紋。
　　龍紋器多，可並不意味著價值低，因為這樣的瓷器，肯定與為皇宮貢瓷有關。
　　宋代諸窯中，飾龍紋最多的當屬定窯。
　　盤、碗、瓶等造型上，均有龍紋出現。
　　其構圖多呈圓弧狀的盤繞姿態，瓶上龍紋則龍體彎曲，龍爪狂舞，淩空飛行，頗有騰雲駕霧之感。
　　再說剔花，相比印花，剔花的工藝就稍微有點難度了。
　　所以，剔花產品在定窯瓷器中產量不大，主要品種是枕和瓶。
　　在窯址曾采集到剔花枕殘片，紋飾為幾何菱狀花紋。
　　瓶有傳世品，好像只有壹件，早年流散國外。
　　這就是陳文哲，直接選擇孩兒枕作為定窯代表作來仿制的原因。
　　它就算是在定窯器之中，也屬於稀少珍貴的寶物。
　　當然，只要會做了定窯孩兒枕，定窯其他瓷器的制作，應該就沒有多少難度了。
　　剔花是陶瓷器的傳統裝飾技法之壹，指刻好紋飾後，把紋飾以外的部分剔去。
　　這種工藝，還分留花剔地和留地剔花兩種。
　　出現於五代晚期，至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。
　　留花剔地，是在坯體上敷壹層化妝土，然後劃出紋飾，再剔去花紋外的空間，最後罩透明釉燒成。
　　花紋凸起，具有淺浮雕的效果，以宋代磁州窯系制品為代表。
　　後者在施釉的坯體上，剔出露胎的紋飾，如吉州窯和磁州系的剔花制品。
　　指刻好紋飾後，把紋飾以外的部分剔去。
　　流行於宋代北方北方的各大窯系，以修武（今屬南河）當時峪窯的黑釉剔花瓷器，最有代表性。
　　以褐地，襯托出潔白的紋飾最具特色。
　　雁北地區（今屬西山），金元時期盛行剔花裝飾。
　　以黑釉為主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻簡練的紋飾，獨具壹格。
　　剔花出現於五代晚期，至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。
　　剔花出現於五代晚期至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。
　　剔花之所以在北方地區流行，是因為北方的瓷胎較厚，較之南方的薄胎瓷器更適合剔刻工藝。
　　剔花瓷器最初，可能是仿自金銀器。
　　金銀器上凹凸感極強的紋飾，在某種程度上啟發了制瓷工匠。
　　同時木刻、石刻、磚雕中的浮雕作品，也給了剔花瓷器許多影響。
　　這些浮雕，在民間建築中常可見到。
　　瓷器上的剔花工藝，無疑從中吸取了許多養分。
　　而剔花裝飾可分為剔化妝土、剔胎、剔釉三種，風格有所不同。
　　磁州窯所用原料，主要是煤，系地層中的高嶺石質泥巖，以大青土為主，原料的品質不高。
　　這樣燒出的瓷胎多是灰、灰褐或咖啡色，無法與邢窯、定窯相比。
　　所以，從壹開始聰明的磁州窯工匠們，就使用化妝土精心地打扮瓷坯。
　　金代白釉剔花筒式罐，罐身有兩層紋飾，上層是連續卷草紋，下層是菱形的變形花瓣，整體紋飾既圖案化又充滿了律動感。
　　這種瓷罐的口沿內，有壹周凸起的邊棱，正好可以承托蓋。
　　直筒罐始於北宋晚期，盛行於金代，在北河的觀臺窯和南河的當陽峪窯，都有出土。
　　金、元兩代南河、齊魯也生產了很多白釉剔花瓷器。
　　剔花工藝還經常使用在瓷枕上，制作方法是先用工具切割出壹定厚度的泥板，然後將泥板合攏。
　　泥板的結合部位，用泥條蘸泥漿粘接。
　　晾曬壹定時間後，修坯施化妝土，然後剔花。
　　在枕的後部（或前或側）戳壹個小孔，個別的戳兩個孔。
　　這樣做為的是防止在窯內燒制時，枕內熱空氣膨脹而損壞坯體。
　　最後施透明釉，入窯燒制。