第壹千五百二十七章 青花之王

　　黃彩蔓是壹種濃而不躁的姜黃，更好地襯托出恰如熟透了的葡萄紫。
　　杯上的紫色用色濃厚，但又不失整體恬淡之韻。
　　其色如赤鐵，表面暗淡無光，後世皆無，其正是成化鬥彩瓷器上特有的顏色。
　　而著名的葡萄杯，出土於黑舍裏氏墓。
　　黑舍裏氏是康熙朝四大輔政大臣之首索尼的孫女，保和殿大學士索額圖的女兒。
　　她七歲時（康熙十二年甲寅，1674）死於疹疾，次年下葬。
　　可見，葡萄杯在索尼家族心目中無可替代的地位，其珍貴程度有目共睹。
　　這種鬥彩葡萄紋杯，受到皇宮中皇家的使用和喜愛，並且壹直傳承下來。
　　此杯成碗形，敞口弧腹，下腹高足，足中空，故又有高足碗之稱，為明永、宣朝JDZ窯流行的壹種杯式。
　　這壹時期，被稱為青花瓷器的鼎盛時代或黃金時代。
　　加上這只葡萄杯，五種十億杯，就說了四種。
　　最後壹種是高足杯，因器下承以高足似把柄，稱為“把杯”，又因執於手中便於在馬上飲酒，又稱為“馬上杯”。
　　2016年5月，蘇格蘭最古老的拍賣行禮昂騰博，與醜國最古老拍賣行弗裏曼，首次聯手在香江舉行拍賣會。
　　其中，大明宣德年制青花海水雲龍紋高足杯，以4160萬港幣的價格被壹名匿名買家拍下。
　　這款高足杯，外壁繪火焰海水及壹對盤龍嬉珠，足柄繪海水江崖，留白以為浪花，口沿內外及足沿繪青花雙圈紋飾。
　　除此之外，這款明宣德龍紋高足杯，器身裝飾同樣頗具特色。
　　其主題紋飾行龍，以深艷的清料繪畫而成。
　　四周以行雲點綴，高足處以濃重的青花繪海水波濤紋。
　　雙龍騰躍於海面上，形象威猛矯健，海水波濤澎湃，氣勢恢宏。
　　這可是壹只杯子，而這只杯子上，居然做出來了如此景象。
　　想壹想陳文哲最早做的這種紋飾的瓷器，那可是在壹只大罐之上才能達到的效果。
　　而在大明宣德時期，人家在壹只小小的高足杯上，就能做出這種效果，這是什麽技術？
　　到了成化時期，可以說此時的瓷器制作，達到了壹個明代的高峰時期。
　　所以，現在想要仿制三秋杯，必然要先做好青花杯，其次做好青花秋葵杯，再做好葡萄杯。
　　等連高足杯上的艷色，也能夠完美復制，那麽在做艷色豐富的三秋杯，也就差不多了。
　　當然，如果雞缸杯能夠做的跟成化的壹模壹樣，制作三秋杯也就差了壹點整合能力。
　　壹般人如果想要做這些杯子之中的任何壹只，都不是簡單的事情。
　　就算是陳文哲，如果他沒有作弊器，也需要事先收集了大量成華官窯時期的老瓷器。
　　當然，肯定不是完整器，因為能夠找壹些老普通物件、瓷片，已經很不容易。
　　之後肯定要對胎釉進行研究，並經過多次的胎釉燒制實驗，最終確定制作這些瓷器的原材料。
　　明代成化的瓷器，肯定是以景鎮地區的高瓷土作為原料。
　　JDZ高瓷土，自古以來名揚天下。
　　其不可再生、不可回收利用，珍貴至極。
　　如今更是因長期開采而愈加稀缺，寸土寸金。
　　特級的高瓷土，白色細膩，燒制成瓷後胎質潔白細膩。
　　這種燒制出的白釉，柔和表裏如壹，杯體輕薄透光，註入茶湯更顯茶色。
　　之前陳文哲說的五只十億杯，均胎薄釉潤，還來源於歷經千辛萬苦還原出的古青花料——蘇勃泥青。
　　在這裏要特別註意壹點，明代的蘇麻離青料，跟元代的用到是不同的。
　　雖然明代早期，因為戰爭從元代接收了壹些波斯的蘇麻離青料。
　　但是後來使用的蘇麻離青，肯定是從東南亞得到的。
　　這是陳文哲經過長期研究，最終證實的。
　　當然，這壹點不止是他註意到了，其實很多高手，都有這種想法。
　　明代永樂、宣德時期，鄭和下西洋以後，由於海路交通的拓展，促進了我國瓷器生產的發展。
　　青花瓷在燒制上，得到了鄭和下西洋從東南亞地區，帶回的“蘇麻離青”為釉料。
　　此時的瓷器制品極為美觀精致，出現了自元代末期青花瓷成熟以來的第二次發展高峰。
　　這壹時期的青花瓷，被稱為是青花瓷器的“黃金時代”。
　　而元青花呢？它在歷史文獻上，沒有明確的記載。
　　1929年英國人霍布遜，首次對傳世的元青花瓷器進行了研究。
　　幾十年來，國內外古陶瓷專家、學者進行了長期不懈的努力。
　　元青花鈷料產於何處，從哪條通道傳入我國的，至今沒有令人信服的科學證據。
　　在此前提下，將元青花鈷料和“蘇麻離青”認定為壹種礦物的論點，是不嚴謹的。
　　“蘇麻離青”是鄭和下西洋時期的特定產物，學術界沒有理由將其混淆。
　　這壹時期的青花瓷器生產，無論產量還是質量，都達到了壹個新的水平。
　　並且以其胎、釉的精細，青花的濃艷，造型的多樣和紋飾的優美而負盛名，所以才會被稱為是青花瓷器的“黃金時代”。
　　這個時期的青花瓷，其特點是發色明艷，呈色穩定。
　　其暈散現象，更是新穎別致，儼然具有我國傳統水墨畫中焦墨技法的奇特效果。
　　尤其是宣德時期的青花瓷，與我國傳統文化有機的結合，而被民間稱之為“青花之王”。
　　在曹雪芹的著作《紅樓夢》中，描寫的“鬼臉青的花甕”就是永、宣時期“蘇麻離青”青花瓷。
　　永、宣官窯青花瓷，對於我國青花瓷發展史的研究，具有很高的學術價值。
　　經國內外古陶瓷界多年來的考證研究，基本贊同“蘇泥渤青為明初鄭和下西洋從東南亞引進”。
　　當然，也有人認為從伊斯地區引進。
　　至於“蘇麻離青”料的確切產地，由於缺乏文獻記載和實物依據，歷年來國內外古陶瓷界眾說紛紜，莫衷壹是。
　　我國古陶瓷專家葉文程先生，通過對東南亞出土的我國瓷器研究後，有了明確答案。
　　因為在菲律賓發現的永樂壓手杯，正是鄭和下西洋時期，從蘇門答臘和渤泥帶回的“蘇麻離青”為釉料燒制的花瓷。