第壹千九百三十三章 流漆墨其上，輸之於宮以為食器

　　五代時期，墩有了較大程度的發展，開始從細腰鼓形向鼓腹形過渡，至宋代已轉成為基本定式。
　　此外，宋以後墩的制作，也大都會受到宋代樣式的影響。
　　王世襄在《明式家具研究》中有詳細描述。
　　從宋代的坐墩上，我們看到它往往保留著兩種物體的痕跡。
　　即來自藤墩的圓形開光，和來自鼓墩腔釘蒙皮革的鼓釘。
　　在多數的明式木質坐墩上，依然有這些痕跡，就是瓷制的坐墩也不例外。
　　在宋遼時期的宮廷或朝堂上，墩作為高級官員的特殊待遇坐具。
　　在遼的朝廷，墩得到了重要的運用。
　　例如《遼史》卷 116《國語解》記載：“遼《排班圖》有高墩、矮墩、方墩之列。自大丞墩相至阿劄割只，皆墩官也。”
　　說明此時在北方遼的朝堂之上，墩分為高墩、矮墩、方墩。
　　從大丞相到樞密院的高官，均被皇上賜墩坐，故稱“墩官”。
　　宋時墩的規格低於杌凳，宋真宗原本是準備貶丁謂的官職的，經由丁謂解釋後，遂恢復其原職。
　　左右不知情況，所以先是“欲設墩”，等丁謂說奉旨官復“平章事”後，這才“乃更以杌進”。
　　反映了宋朝宮廷之內禮制森然，嚴謹有序，連“杌”“墩”的坐具都有尊卑等級之分。
　　所以，杭市德壽宮遺址出土的高麗青瓷墩殘件，可能與南宋宮廷文化生活存在某些聯系。
　　其實，在宋代已經出現了坐墩、繡墩的稱呼。
　　南宋範成大《桂海虞衡誌·誌器》中，也有相關記載。
　　“銅鼓，古蠻人所用，南邊土中時有掘得者，相傳為馬伏波所遺。其制如坐墩，而空其下，滿鼓皆細花紋，極工致。四角有小蟾蜍，兩人舁行，以手拊之，聲全似鞞鼓。”
　　這說明當時的南方，流行的銅鼓外形似的坐墩。
　　另據清代朱琰所著《陶說》卷6《說器下》也有記載。
　　“宋學士王珪召對蕊珠殿，設紫花坐墩，命坐。”
　　在宋代，壹般地位尊貴者才能享受坐繡墩的待遇。
　　宋代張大直在《題慶雲東洞》壹詩中就有提及。
　　而源出於宋本，成書於元代的筆記小說《大宋宣和遺事·亨集》壹書中，有這樣壹段記載。
　　“徽宗遣殿官宣李師師入內，朝見畢，賜夫人冠帔，使師師衣著，仍賜繡墩，次坐於禦座之側。”
　　這壹切都說明，繡墩的歷史比我們想象的要長，使用率也超出我們的想象。
　　這麽多繡墩，樣式很多，但是最多的還是木制繡墩。
　　比較高級的肯定是瓷墩，再就是使用各種頂級工藝的繡墩，比如使用了琺瑯工藝的繡墩。
　　這些做起來對於陳文哲來說壹點難度都沒有，所以他做了壹個系列也就算了。
　　現在他對於木雕、木器更感興趣，所以在做完壹批木質繡墩之後，感覺自己的手藝不錯了，他才想找壹些更好的古代作品來仿制。
　　先學會仿，再推陳出新，這就是他的創新之路。
　　如果說古代的木器、漆器，比較出名的肯定是出自壹些大墓。
　　陳文哲知道的比較著名的大墓，肯定有壹座是海昏侯墓。
　　壹般人都知道海昏侯墓中的金銀器，卻很少有人關註墓中的漆木器。
　　最重要的是，歷經千年海昏侯墓中的木器，居然仍光亮如新。
　　這就十分難得了，所以陳文哲想要仿制海昏侯木器，也就順理成章。
　　要說尋找海昏侯墓的木器資料，還真不算太難。
　　最近，西江省博物館“贛地寶藏2022”文物展上，就新出了壹件來自西漢時期的精美龍紋漆盤。
　　當時同時展出的，還有2015年壹起出土的7件漆木器。
　　這也是海昏侯墓出土、經文保修復達到展陳條件的首批漆木器。
　　歷經兩千多年時光依舊流光溢彩、光亮如新，其中奧秘是什麽？
　　能夠保存千年，肯定有壹個原因，那就是很多木器都是淹沒在水中的。
　　所以剛剛出土的木器，壹般都需要經過成脫水處理。
　　像是海昏侯墓中出土的耳杯，還有壹些漆器殘片，這些都需要完成脫水。
　　之後這些漆木器殘片，還需要工作人員拼接起來。
　　壹般是用石膏模型定型已完成脫水處理的漆木器，這樣才不會讓這些東西變形、破損。
　　海昏侯墓出土漆木器已經不是首次亮相，所以尋找這些資料，還不算費勁。
　　特別是其中的壹些精品，就算是歷經千年，也十分漂亮。
　　比如之前提到的那件漆盤，黑漆其外，朱畫其內，三只神龍踏雲而來，昂首望向圓心，身軀構成旋渦狀，盡顯漢代漆藝的大美風範……
　　這件精美龍紋漆盤，壹經亮相就吸引眾多遊客駐足觀賞。
　　這件漆盤來自海昏侯劉賀墓，年代約為西漢中期，距今有兩千多年。
　　現場展出的還有壹組，同樣是紅黑配色的漆耳杯。
　　展出的漆盤、漆耳杯發現於墓北回廊，系古人飲酒、盛水時使用，也是實用與美觀結合的工藝品典範。
　　此外，展區還陳列了海昏侯墓出土的孔子屏風的復制品。
　　這也是壹件漆木屏風，畫有我國迄今為止發現的最早的孔子像。
　　屏風中還隱藏了壹面銅鏡，因此，這也是壹面“正衣冠”的穿衣鏡。
　　我國是世界上最早發現，並使用天然漆的國家。
　　《韓非子·十過》也曾記載：舜作漆木器，“流漆墨其上，輸之於宮以為食器”。
　　海昏侯劉賀所在的西漢時期，漆器工藝進入黃金時代。
　　海昏侯墓共出土漆木器約3000件，其中保存完好、能辨認出器型的1100余件。
　　所以是目前已知漢墓中出土漆器品種、數量最多的壹處。
　　由於漆木器出土後性狀不穩，自2015年起，文物保護團隊持續開展了保護修復工作。
　　開展前的半個月，8件漆木器剛剛修復完成，達到展陳條件，它們穿過兩千年光陰，人們終得壹睹“真容”。
　　深藏地下兩千年，居然還不腐不朽，這肯定與鄱陽湖有關。
　　“糟朽”，似乎是木質文物永遠繞不過去的難題。
　　不過，在海昏侯墓考古發掘過程中，發現的大量漆木器卻光彩照人，不少還保存完好，貼金扣銀。